父亲候永华和母亲白海棠来到福满楼就说这个你在这里呀什么时候把你家那位带过来给我们看看呀？侯梦莎笑着说这个我说了可是人家没有空很忙的跟我爷爷一样哦？永华笑着说这个得了我算是明白了这个我爸算是后继有人了哦这个林鹏是不是你林爷爷的孙子呀这个孩子我见过哦人还行吧就是太抠门了哦？白海棠说这个对呀就是要这样的我们有什么就说吧反正都是一家人对吧？梦莎笑着说那是呀这个我选的男人肯定是错不了请你们放心吧？林鹏和江于力在里面看着唐伯虎的梦仙草堂图！江于力说横图右实左虚实处写崇山峻岭，苍松、修竹、瀑布、幽径，优美的环境中草堂坐落其中成为画面的视觉中心。堂中有一高士伏案作枕书眠状。这虚处约略作连绵山头空蒙处置一宽袍大袖的士大夫衣饰整洁大袖随风飘动似有飘然于仙境之感。图中将枕书眠的真实表现引伸到梦入壶中的幻想境界将真与幻现实与想象相结合来构成富有幻想色彩的画意使观赏者产生梦幻境界的联想在一定的时空中创造可视的审美形式。庄晨楠道唐伯虎的画秀润缜密而有韵度大体上概括了其画风的审美特征。此图石法最能体现唐寅风格特点。第一是细笔长线匡廓爽利而缜密的丛线，圆转、细秀、流畅，兼以短笔方折、密集、利落的皴纹。第二是这种皴法是吸收传统中披麻、斧劈、乱柴、钉头等几种笔法。小斧劈中兼用披麻法，一变南宋斧劈皴法，并融汇元人方法，演变为细长柔劲线条略带写意的画法。第三是山体凸处用线简括疏朗，至凹处皴纹稠密，湿时化线为面及破墨湿时晕染有效地体现出阴阳向背的体、质感。皴笔以湿笔为主，墨色淋漓润泽，所谓带水长皴，连皴带染的方法基本上一次完成。用墨单纯明快具庄丽清润的审美效果和元人一笔中强调中、侧锋、较重快慢、干湿浓淡靠复笔逐步深入最后达到浑厚华滋苍茫含蓄的积墨画法不同。从石法上最能体现出唐寅取法南宋李唐、刘松年等人的画法并融合元人的韵致将苍劲刚健和淡雅秀逸的风格相结合整体上属北格南韵的气格哦！林鹏笑着说这个你们说的不错呀我看你们算是出师了哦这个对不对我告诉你们哦这个是赝品呀这个你们打眼了吧？江于力说这个是收藏最好的一幅画呀这个要不然这样我们再去想办法吧这个我说我们就是要这样做的哦？庄晨楠说没事这个都是正常的事情所以我说我们是要有一双火眼金睛的本事呀要不然这个不是我说你们呀这个你们都不行的呀？侯梦莎开车走进来说这个走吧我爸妈在车上非要见你哦？林鹏说这个没有必要这样的这个请吧我们去吃饭了这个我说你们真是太爱我了吧这个我有点受宠若惊的感觉？江于力说这幅画我们就拿走了哦？林鹏说这个下面还有好东西你们就看看吧说不定能有什么宝贝也不一定的？