北电师生惊呆了，没想到许望秋会指着现场专家大骂，说他们是没有心肺的王八蛋。
专家们也都惊呆了，这个小屁孩非凡对在场专家教授毫无敬意，还敢破口大骂，这简直是要翻天啊
现场一片寂静，没有一点声音，只有许望秋粗重的喘息声在空中回响。
导演系78班，以及跟许望秋熟悉的男生不知道发生了什么，但他们从许望秋那双赤红的双眼中读出了浓郁的悲哀，从许望秋的声音中读出了无尽的悲凉。
女生们看着许望秋那有些狰狞的面孔，看着那泛红的眼眶竟然有些心疼，不由心想许望秋到底经历了什么啊
刘林他们有点被吓到了，不知道许望秋为什么会这么愤怒。刘林问吴知柳：“望秋这是怎么了”、吴知柳轻轻摇头：“不知道，不过你不要看望秋看起来整天乐呵呵的，喜欢跟人说笑，但我总感觉他内心隐藏着很重的悲伤。”张一谋低声道：“望秋是我朋友，不管怎么样，我都支持他”
陈凯哥也觉得许望秋的状态很奇怪：“这家伙怎么回事，怎么这么大反应”
田壮壮轻轻摇头道：“不知道，谁知道他怎么想的。”
李沱终于回过神来，盯着许望秋冷冷地道：“知识分子应该有独立之精神，自由之思想，巴赞的长镜头理论能够让我们在创作上摆脱干扰，那自然是好的。我相信，只要给电影工作者创作自由，让大家尽情通过电影阐述历史与现实及其中人性的复杂与深刻，优秀作品的出现是顺理成章的事。只要有好作品，中国电影就不会垮。”
许望秋满目悲哀，心想我他么看着中国电影跌到谷底的，你跟我说不会，大声冷笑道：“你们要自由、要精神独立，你们自己玩就是了，但凭什么否定别的，凭什么把别人往火坑推你们喜欢讲长镜头，喜欢讲巴赞是吧那我就跟你们讲讲什么是巴赞，什么是长镜头。事实上，巴赞根本就没他么说过狗屁长镜头，也没他么讲过什么的狗屁长镜头理论。”
此言一出，现场一片骚动，这怎么可能，巴赞怎么可能会没讲过长镜头就连刘林他们都觉得许望秋是不是气糊涂了，怎么口不择言啊田壮壮不屑地笑了笑；陈凯哥则得意地笑了：“当着这么多权威专家，竟然信口胡说，这下有好戏看了。”
李沱听到这话也笑了：“哦，如果巴赞没有说长镜头，那他的理论是什么”
支持巴赞和长镜头理论的专家都发出愉快的笑声，这小子看上去能言善辩，还以为他有真才实学呢，没想到这下彻底暴露自己的无知了，竟然说巴赞没有说过长镜头，这真的是最好笑的笑话，简直太好笑了
许望秋看着在场的专家，脸上堆满了嘲讽似的笑容：“巴赞推崇的东西有两个，一个是镜头段落，一个是景深镜头。只不过美国人在翻译巴赞理论的时候，误将镜头段落翻译成了长镜头，实际上这两者有明显的区别。镜头段落的意思是，一场戏只用一个镜头，而长镜头是以长度来计算的，并没有要求一场戏只能一个镜头。在场诸位一口一个巴赞，一口一个长镜头，我就想问问，你们真的看过巴赞的电影是什么，你们真的系统的读过巴赞的著作么有一个算一个，真正看过巴赞电影是什么的请举手”
现场专家和权威们大部分都傻眼了，不知道该说什么好。他们是读了一点关于巴赞的文章，这些文章主要是邵牧君和郑雪莱翻译的，而且数量很少。他们确实没有系统读过巴赞的著作，也没有读过巴赞的电影是什么。
北电学生全都目瞪口呆，巴赞竟然真的没有说过长镜头；更让他们震惊的是许望秋让看过巴赞著作的人举手，现场专家教授竟没有一个举手。
连巴赞的书都没有读过，竟然大言炎炎的谈巴赞理论，这他么不是瞎扯淡嘛
陈凯哥在短暂的愣神后，压低声音对身边的田壮壮道：“怎么都不举手啊，要是我，就算没看过也举手，反正不会让许望秋猖狂下去，你看他那小人得志的样。”
田壮壮轻轻摇头：“要是你没看过电影是什么，把手举起来，到时候许望秋问你书里的具体内容，你怎么回答，那才真的丢脸丢大发了。”
许望秋知道自己算是把在场的专家们得罪死了，可他根本不在乎，仰头大笑：“有意思啊有意思连巴赞的书都没有看过，连巴赞真正说的是什么都不清楚，却张口巴赞闭口巴赞，张口长镜头闭口长镜头，这真他么是我听过最好笑的笑话。专家啊专家，这就是我们的专家”
在场众多专家教授一个个面红耳赤，却无人能驳，也无人敢驳。
他们没系统的
读过巴赞理论，也没看过电影是什么拿什么来驳
许望秋不打算给在场专家留面子，继续往下讲：“长镜头也罢，镜头段落也罢，都不是什么新鲜玩意。国外最早的电影火车进站，我们中国最早的电影定军山都是长镜头，都是镜头段落。但当时几乎所有人都认为电影是没有未来的，直到埃德温鲍特在一个美国消防队员的生活中发明了剪辑，让电影能够讲故事了，电影才有了未来。
长镜头理论在五十年代风靡一时，当时许多国家的导演都热衷于运用长镜头。在一段时期内，有很多导演将长镜头和蒙太奇对立起来，主张用长镜头代替蒙太奇。就像你们现在一样。不过这种想法破产了，因为长镜头的弊端显而易见，因为在3到5秒的镜头画面后，观众的视觉兴趣会下降。从人的视觉生理和心理来分析，除了画面内容和画面形式以外的吸引，无论什么景别的画面，3到5秒之后，人的视觉注意力都会逐步下降。对观众来说，看长镜头会觉得冗长，会觉得拖沓，会觉得累。对绝大部分观众来说，是不愿意看这样的电影的。所以，用长镜头代替蒙太奇的想法遭到了全面失败。
到了六十年代，巴赞的电影理论成为一种过时的理论，让米特里和汉德逊为代表的一批人将蒙太奇和长镜头融合，创造了内部蒙太奇。事实上，让米特里他们的理论也过时了，现在流行的是符号学、精神分析、女性主义，以及文化研究和后殖民理论。现在法国电影已经陷入困境，巴赞理论和新浪潮遭到了法国电影界的双重批判。法国人已经清楚的认识到，过于推崇新浪潮是一条邪路，会把整个电影行业玩死。
巴赞理论当然有好的地方，也非常伟大。恰当运用长镜头能为电影增色，但长镜头缺陷显而易见，将长镜头奉为圭臬，将长镜头理论视为真理，纯粹是神经病。说句难听的话，今天这场讨论纯粹是诸位读书少、见识少造成的。其实读书少、见识少不是什么大错，但偏偏还要出来误导中国电影，那就真的不好了”