综艺，跟电影不太一样，重要的是创意
呃，这句话可能不太对，做电影，尤其是作者电影，创意还是很重要的。
导演的晋升路线，就是很典型的拼创意、拼想法、靠审美壁垒来赚钱的进阶之路。
同样的一个项目给到不同的导演，在同样的预算下搭出来的团队成员水平都是差不多的，但最后的成片一定各不相同。
这个不同就是审美层面的不同了，哪个片子值钱哪个片子不值钱，这个差距就是导演的审美差距造成的。
但是好莱坞体系下，或者说现有的电影工业体系下，其实大部分的电影都在遵循一条基本原则：故事过关
故事过关，其它各方面打磨得很用心，包括演员的表演，道具、灯光之类的，这就是一部好电影了。
综艺呢
很考究创意
爸爸去哪儿，不就明星带娃嘛，但是人家火了
袁雷，是爸爸去哪儿的总策划；
王俊，之前是浙省卫视综艺部门的创意总监；
张华立，华国梦想秀的总策划。
这三个人撑起了悦华综艺部门
张俊生为什么对于年新的离职，没有太多阻挠
于胖子本人虽然是搞公关的好手，可是，他不是一个好的内容官。
室内综艺、室外综艺都快玩遍了，张俊生不太相信他能玩出什么新花样
“悦华视频会推出两档综艺，奇葩说还有超级演说家，老王，你去跟浙省卫视商量一下，他们要是想要，我们就网台联播，不想要，我们就网络独播”
“韩国有一档钟意叫runnignn，我拿下了版权，张哥，交个你了，别砸了”
“极限挑战，老袁，你去做，具体的流程可以看看韩国的无限挑战”
袁雷接过策划书，反问了一句：“张总，为什么不买版权”
“人家开价五亿，买不起”
“呃，好吧”
“对了，综艺部门会分离出去，你们自己联系电视台，自己找嘉宾”
“啊”
“别跟我说，你们在圈子里混了这么久，没有熟悉的电视台”
“那”
“放心吧，我们参与投资，不会限制那么多，你想请谁，给多少起钱，我们都不会管”
之前，张俊生下了一条死命令：嘉宾的报酬不能超过2000万
这就导致了很多综艺的被动
一线的演员参加综艺节目，大部分就是想捞笔钱，你丫限制薪酬，我们就请不到一线的大牌
“我们可以请胡戈吗”
张俊生不以为意：“随意，只要你能请的动，许嫣也可以”
几个人很兴奋。
张俊生这句话等于解掉了他们身上的枷锁，薪金是个好东西啊，可以让一堆一线的明星纷纷蜕掉身上的神秘色彩，加入真人秀、综艺
呵呵，等限薪令下达了，看你们怎么办
张华立一边翻看奔跑吧的企划，一边开口：“张总，我听说于于总会把华国好声音的节目组直接挖走，而且已经跟江苏卫视接上线了”
张俊生看了眼唐宁宇，后者说道：“对的，他们买了nbc的周六夜现场”
“周六夜现场”
张俊生摆了摆手：“他们这是找死，周六夜现场之所以有名，在于他们荤素不忌、什么都敢说。敢拿口音开玩笑、敢拿种族讲段子、敢拿政治正确的事儿调侃。咱们的电视上能播这些东西吗”
“而且上峰马上会出台限娱令，每个台最多只能播出一档真人秀”
坦白讲，对于限娱令，张俊生跟圈内的同行的反应是一致的。
有病吧
其实原先做节目也基本上是戴着脚镣跳舞，只不过现在是脚镣上的更紧了而已，其实所谓的限娱令作用并不是很大，玩儿的只是形式和编排上的区别，只要“文化搭台，经济唱戏”的思路不做变化，你限什么都是没有用的。
节目照做
只是不能像以前那样肆无忌惮了
是，波兹曼在娱乐至死中说过：“如果文化生活被重新定义为娱乐的周而复始，如果严肃的公众对话变成了幼稚的婴儿语言，总之人民蜕化为被动的受众，而一切公共事务形同杂耍，那么这个民族就会发现自己危在旦夕，文化灭亡的命运就在劫难逃。”
当然，也有好处，那帮来中国吸金的韩国明星要伤心了
至于悦华出走的那批工作人员。
他们是拥有成熟的节目制作经验，不过，张俊生也不怕他们，大不了正面肛呗
比创意，他们不可能是张俊生这个自带bug的重生者的对手。
而且悦华早就掌控了先机
上峰有什么举动，会提前通知悦华。
五一档，在唐山大地震的冲击下，居然没有几部新片上映。
原本定档4月28号的关云长直接调整上映档期，避开了正面厮杀，也有不怕死的，比方说b侦探、危情三日、恐龙宝贝
恐龙宝贝是一部国产动漫，山寨版数码宝贝，而且山寨的还很垃圾
b侦探
国产惊悚片，彭发、彭顺两兄弟搞砸了风云2，想要回归自己最擅长的装神弄鬼，可惜，鬼片在国内不允许上映，那就往惊悚、探案的方向走
侦探片的是逻辑缜密、步步为营，b侦探什么都没有，开场十几分钟观众就知道凶手是谁，为什么杀人也能猜得七七八八，剧情完全经不起推敲。
口碑一塌糊涂。
坦白讲，郭富成演技还是可以的，父子、三岔口、全民目击、最爱、寒战都贡献了非常不错的演技。
就是选片的眼光太差劲了
这个大概就是香港演员的通病，有戏找，肯定会演
就像梁佳辉说的那样：挣钱比拍戏重要
b侦探压根没对大地震产生任何影响。
截止五月七号，上映15天的唐山大地震票房破8亿，单日票房滑落到了两千万以下
张俊生有点急了
这个滑坡速度有点快了呀
而且速度与激情5、关云长、雷神三部电影马上上线。