戴拿奥特曼》（ウルトラマンダイナ、UltramanDyna）是圆谷株式会社拍摄的空想特摄系列《奥特曼》中作品之一。
于1997年9月6日—1998年8月29日在每日放送和TBS电视台旗下系列电视台播出。（回归初恋怀抱）
该作世界观与昭和系世界观不同，承接前作《迪迦奥特曼》中的世界观，继承已经完型的迪迦的世界观为基础，设定在2017年的迈向宇宙开拓新领域时代。
制作方的出发点认为，既然前作已突破了现代地球上的种种难关，那么《戴拿奥特曼》便是以太空为主题。于是DNA、深海、环境改造等等各方面都跟上改革的时代。
经历了16年的空白期后再度开展的奥特系列的制作，前作《迪迦奥特曼》从第二集起，剧情上和影像上的质量都达到了一定的高度，成功成为一部规模宏大的电视系列。制作方就此决定在迪迦之后再接续一部新作。
《迪迦奥特曼》作为一部被世间称呼为名作完结的同时，来自各方面的“太难理解”的反响也不少。
由于一大半以上的观众都是幼儿园儿童，供给制作费的周边销售大部分也是幼儿向玩具。从该角度考虑，剧组人员都想要在下一部作品里营造出能让儿童感同身受的氛围。
最初恐怕没有任何一个人曾预想过平成奥特曼会成为连续制作的系列，究其原因，一方面是相比普通电视剧而言不可同日而语的特摄费用、人事费用。
只有当周边销售业绩良好的情况下，这个问题勉强还算可以扛过去。其次是现场制作人员的精力和体力问题。
当年《迪迦奥特曼》的企划立案有延迟，造成制作进程常常是拍完一集就播出，完全没有存库作品。
所以剧组人员几乎没有休息时间，尤其是特摄部分，奥特曼的拍摄所付出的努力，是必须让影像质量比肩电影水准的级别，偷懒即为白做。
几乎每天从早9、10点做到晚9、10点，必要的时候通宵完成。不过这个问题终也还是能扛得过去。在《迪迦奥特曼》以前的数年间，东宝和大映就为了特摄电影的恒例化而培养了一批制作人员，并确立了一套制作方法论。
最重要的是「奥特曼」现在正在不断制作中，以电视播送的形式使其世间认知度不断提升，这让制作者的士气高涨。
1997年新年时开始磋商是否要在《迪迦奥特曼》之后拍摄第二作。代理店读卖广告社和圆谷抱着愿意尝试的想法开始各种准备。
圆谷向每日放送提交的企划在2～3月的时候通过。首先检讨的是读卖广告和圆谷方面设定的原创新奥特曼。
主人公不再是XX队的队员，是在旅途途中不断遭遇事件，和事件现场的防卫队员邂逅。
这一企划案经由作家之手概括成型，但在后来圆谷、读卖、万代、讲谈社、每日放送的探讨会议上被取消。
会上万代和讲谈社提议是否把新作设定为《迪迦奥特曼》的延续。
每日放送的意见是，角色为新、世界观为旧。
由此，新作作为《迪迦奥特曼》续编的方向性便确定下来。
此次专务满田穧因参与别的企划而未加入，所以本企划由社长圆谷一夫和制作部副部长滨田知彦，以及《迪迦奥特曼》时期的制片人笈田雅人担当。
笈田认为《迪迦奥特曼》的世界已经完结定型，或许可以把新企划的世界设定为迪迦之后的数年。
《迪迦奥特曼》的年代设定是2007年以后的三年间，在跟企划部的右田昌万商量过后，决定新作的时间设定为2017年，为新领域时代。
既然前作已突破了现代地球上的种种难关，那么接下来便是以太空为主题，DNA、深海、环境改造等等各方面都推进改革的时代。由此故事的科幻性元素更为丰富。
故事中后期
到了4月，每日放送正式给出实行指示，《戴拿奥特曼》的企划以超快的速度向前进展。
「戴拿奥特曼」这个标题，实际是《奈欧斯奥特曼》时期圆谷在注册商标的时候同时注册的其它几个商标里的一个，意为强劲有力，由制片人丸谷嘉彦拍板决定。
然后是确定导演阵容。以前小中和哉曾在《迪迦奥特曼》时期被约谈过，当时他把精力大部分都消耗在了《哉阿斯奥特曼2：超人大战?光与影》上而未参与《迪迦奥特曼》。
这次再度约谈他，获得同意。
此外，当初还曾约谈《迪迦奥特曼》时期的导演松原信吾加入《戴拿奥特曼》的制作，因档期冲突未能谈妥。
导演决定下来后，脚本等其他人员配置也都逐渐明朗。
然后，专务高野宏一、小中和哉、笈田雅人在探讨后，认为在前作《迪迦奥特曼》里获得成功的女性队长这一设定在本作中不能延续下来。
戴拿奥特曼三种形态
队长为男性，且是至今为止所没有的猛男型队长。
防卫队是集结了一批「冒险狂」的队伍。「冒险狂」这一形象源自小中和哉的执念，如果迪迦是志向派的一流，戴拿奥特曼就是性情派的二流，故事倾向于强势有力的风格。
接着是以导演为中心确立角色个性。笈田赋予各队员的意象是：飞鸟对应鲁邦三世、良对应峰不二子、狩矢对应次元大介、队长对应钱形警官。
与此同时，第一集的脚本工作也已展开。
此时召集的人有《迪迦奥特曼》的主笔编剧小中千昭、长谷川圭一、川上英幸、吉田伸、太田爱、武上纯希、右田昌万。
在对他们进行了企划解说后以竞争的形式发去第一集的脚本依赖。这其中，长谷川以前后篇构成的世界观、高度的角色描写充实度脱颖而出。
而至于小中千昭，他本人虽参加了企划说明会，对内容也予以赞同，但其表示在《迪迦奥特曼》里工作过度，希望今回能暂且休息调整，因此他从未参与本作的脚本工作。
演员人选：从最初到最终阶段这一过程挑选了大约20个人面谈。
队长的话在角色个性的设定阶段已敲定了除木之元亮外，其他别无人选。
由于山田玛利亚的荧屏处女作是1996年圆谷制作的深夜档特摄『月螺旋』，故而在这层关系上经由社长圆谷一夫选定。
布川敏和也由一夫选定。
小野寺丈和加濑尊朗是通过正常的面试选出。
就这样万事俱备，本编班于7月8日、特摄班于6月28日分别开拍。
此时迪迦51、52集的特摄部分尚在筹划中，本编部分也是拍到52集的半当中。所以戴拿直到第4集为止一直都是由别的班组在日活摄影所拍摄。
前四集的美术人员之一有跟圆谷因缘深厚的老资格的山口修，他担任的是本部基地司令室的舞台美术。
本系列构成由新加入的企划部的江藤直行担任，今次对于脚本构成的检查更为细致慎重。其他还有负责现场进行的制片人小山信行等人。
7月15日下午两点，在东宝电影摄影所东宝ビルト的第六舞台，《戴拿奥特曼》的制作发表会召开了。
主要介绍了演员、导演和戴拿奥特曼等人物、角色。此外相比前作《迪迦奥特曼》而言拍摄月份较短，所以演员便身着战队服出场。
如此，《迪迦奥特曼》和《戴拿奥特曼》之间错综复杂的传承和交接总算完工了。但是更大的课题又摆在面前，那就是电影《迪迦奥特曼戴拿奥特曼：星光战士》。
由于之前松竹和圆谷连续两年联手制作了《哉阿斯奥特曼》前后两部，眼下既然有TV现役角色，便定下迪迦奥特曼和戴拿奥特曼共演的企划。
电影实际拍摄于9月到11月，于98年春假期间公映。
说句实话，虽然因为某人的缘故，导致在国内关于戴拿的吐槽不少，但是作为单独的一部系列剧来看，戴拿其实还是足够优秀的，不过是前后比对的作用，导致了戴拿稍显不足。
但是，也是因为作为迪迦的续篇，戴拿为圆谷吸纳了很大的一波资金，让《迪迦奥特曼》的成功得以延续，为拍摄《盖亚奥特曼》筹集了大量的资金。
也正是因此，戴拿也被称为在平成世代之中具有承上启下作用的作品。
前迪迦，后盖亚的局面让戴拿显得稍稍拉垮了一点。
但是单独拉开来看，戴拿的制作水平确实是在水平之上的。
就是里面的部分剧情让戴拿的人设看起来就很奇怪……
比如跑路什么的……