网友们还在争论，而一些有眼界的演员已经早早的开始准备起自己的简历，朝华文娱乐的邮箱投递过去了。
吴朗也在其中。
自从出演了乐弦的《流浪蓝星》后，他的名气直线上升，如今世界级的演员对他来说也已经不是遥不可及的目标了。
之前的《疯狂的石头》是个喜剧片，他有自知之明这部剧不太适合自己。
可这次不同，黑客帝国这个名字一听就知道是个科幻片。
喜剧片自己的竞争力不大，科幻片他还是要据理力争一下的。
毕竟，科幻片一定少不了一些大场面和动作场景。
没有多想，直接让助理整理好自己的简历，投到了华文娱乐的邮箱。
同时，掏出手机拨通了一个电话号码。
这个电话号码是华文娱乐一名导演的私人电话，而吴朗打这个电话的目的就是让这位导演能去帮他说几句好话。
先不说直接内定，起码给他一个公平竞争的机会。
无独有偶，不仅是吴朗，只要是有渠道、有条件的演员都给自己的‘渠道’打去了电话。
仅仅一个晚上，华文娱乐的邮箱中就多出了上百封邮件。
两天后
王豪叫来了杨帆，在华文娱乐影视部进行了一场试镜。
据说当时来的人把大厅都站满了，而且能进来的基本上是一流起步，顶级也是随处可见。
当然了，这个场景乐弦自然是听说的，因为他没去。
作为一个合格的导演，自己已经把所有细节和剧本都一五一十的交代给了王豪，如果这种情况下王豪还拍不出他想要的效果，那这顶级导演的称号也可以不要了。
至于乐弦，他有自己的事。
《黑客帝国》要上映起码还要几个月的时间，而在这段时间里他完全可以再做一些其他事来加快自己在榜单上的前进速度。
比如再画几幅世界级作品，再比如把其他顶级的科幻电影拿出来。
他想清楚了，那种让一个作品的效果完全发挥再拿出下一个作品的方法不适合他。
是，这种情况下每个作品产生的影响力都能达到最大化。
可是，这对于乐弦来说重要吗？他可完全不缺作品，一个作品不行就两个，两个不行就三个。
既然作品效果没有达到最大，那就用数量堆就好了。
至于会不会有人质疑乐弦的创作速度，那就让他们质疑好了。
这些作品确确实实是乐弦写出来的，也确确实实是第一次出现的。
难不成还真有人能猜到平行世界，猜到系统不成？
他们就算再怎么怀疑，最后也只能归功于乐弦是一个万年不遇的天才罢了。
瞬间，乐弦豁然开朗，如果是在修仙世界，估计乐弦此时的状态就是念头通达了。
自己又不是那些没有系统，只能靠几首老歌吃饭的苦逼穿越者，没必要这么小家子气。
“系统，我要兑换十大传世名画！”
乐弦大手一挥，直接把华夏十大传世名画都兑换了出来。
这十大传世名画除了之前已经出世的《洛神赋图》和《清明上河图》以外，还有《千里江山图》、《富春山居图》、《汉宫春晓图》、《百骏图》、《步辇图》、《唐宫仕女图》、《五牛图》和《韩熙载夜宴图》。
随着乐弦兑换成功，一幅幅美轮美奂的文明巨作接连浮现在了乐弦的脑海中。
乐弦沉醉了，即使是加上前世，两世为人的他也是第一次如此清晰的观看华夏的瑰宝。
这是华夏美术史的丰碑，华夏文明的巨著，是流动的历史、无声的乐章。
在每幅作品一一展示的同时，这些作品的大概介绍也都莫名浮现在乐弦的脑海之中。
首先是山石林立的《富春山居图》，这幅画十幅画中脱颖而出，直接占据了乐弦的整个大脑，同时，一个无声的介绍突兀的出现在乐弦的脑海中。
《富春山居图》，纵33厘米，横636.9厘米，纸本，水墨。始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《剩山图》。
这幅画是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后，历代莫及。
它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界……
明明没有声音，但是作品的信息就是如醍醐灌顶一般直接灌输到了乐弦的脑海中。
乐弦还没有反应过来，《富春山居图》‘刷’的一下重新回到了队列之中，取而代之的是那幅莺莺燕燕，满是嫔妃的《汉宫春晓图》。
《汉宫春晓图》，华夏重彩仕女第一长卷。
作者仇英，明代有代表性的画家之一。
绢本重彩，尺幅很大，37.2cmx2038.5cm，作为装饰性绘画来说属于巨制。
汉宫春晓是华夏人物画的传统题材，主要描绘宫中嫔妃生活。
此图勾勒秀劲而设色妍雅，借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活，极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之作，在华夏重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚。
笔法或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气……
随着婉婉道来的介绍声，画中的仕女也像是活过来了一样，纷纷做着画中的动作，巧笑嫣然、神采飞动。
一转眼，《汉宫春晓图》也回到了自己的位置，下一位出列的已经变成了《百骏图》。
和前几幅作品不同，这幅百骏图的作者不是华夏人，而是来自意大利的传奇画家郎世宁。
在他中西合璧绘画技法的影响下，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风。
而《百骏图》是其平生百余幅马作品中的杰作。此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息的场面。全卷色彩浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣……
接着是《步辇图》……
再然后是《唐宫仕女图》……