的确，幽闺记一剧就反用了战乱场景进而制造了角色人物的相遇。
故事大概内容是金朝番兵入侵，王室南迁汴梁，百姓亦随之迁居避难。
行人之中有书生蒋士隆瑞莲兄妹在逃难途中不慎离散，王尚书之女王瑞兰与其母亦于混乱中走失。
士隆兄妹与王氏母女双方互寻至亲之际，因二女名字音近，彼此误认声迹而行，竟成瑞兰巧遇士隆，瑞莲与王母相逢的局面。
仓皇混乱之中，遂得互伴而行，彼此照应。
之后相互依赖而渐生情愫的蒋士隆与王瑞兰在旅邸店主的劝说之下，二人结为夫妇。
瑞莲亦因缘际会成为王尚书夫妇之义女，两家人物因此织造出紧密错综的关系网，各种剧情的发展便从失散及相逢同存的战争场面延伸继续。
一段战乱逃难过程同时运用了错认与巧合的技巧，亦同时发展出失散与相遇的情节，将各种足以开展后续曲折剧情的要素在同一场景中一并呈现，成为本部戏剧最为重要的情节段落。
而当中生旦二人也因为艰难时候互相依赖扶持的紧密关系，进一步发展出不一样的情愫。
较之许多剧本在构思男女主角动情的事由时多半设计成轻易地一见倾心，且随即萌生深刻情感。
以动荡不安的局势来铺展男女因为难而彼此依存、进而萌生情意的事由与背景，相较之下说服力又更为坚强许多。
此外还有焚香记里的阴府冥判、平冤回生以王魁故事作为题材的戏曲，这在宋元以来版本甚众，而不同时期与剧种虽皆以相同本事作为基础。
但是值得一提的是，在情节发展与结局设计上还是可以见到多种不同的变化的。
明代戏曲一般多以团圆收场，传奇版的王魁故事焚香记亦改变了为观众所熟悉的核心主题，改以作为关目，其与原始传说的精神意涵已大相径庭。
两种迥异的情节处理方式各有其不同的思想情旨与戏剧趣味。
传统王魁辜负桂英、桂英化成厉鬼索命王魁的剧情充分表达出善恶有报的因果观念，戏剧气氛所展现则有强烈的激情悲愤情调。
反之王魁实未负桂英、桂英误信挑拨陷害而自缢，后终获得平冤释怨、再度复生与王魁相合，爱情盟誓的坚刻不移与情可感天、冤屈必平的意旨成为重心。
从王魁负心遭受报应的结局移转至二人相逢团聚的美好收尾，角色性格思维与情节发展遭遇二方面都需要加以更动改变。
从情节设计方面来说，便是必须将王魁负心一事安排成因陷害而造成的误会。
造成二人感情之波折与磨难的主因不在王魁性格弱点造成情意的质变，全为外在人事的伤害破坏所为，其中最大的关键便是金垒窃改家书编造王魁入赘韩府、嘱桂英解约另嫁而去所造成的误会。
桂英误信讹言自缢身亡之后则延伸出一段冤魂向海神申诉王郎薄悻之事、海神遣鬼神同桂英前往拘拿王魁生魂同返阴间相互对质的情节。
在神灵为证，两相对质之下，方得洗刷王魁负心之冤，亦安抚桂英受陷而生的悲伤心情。
冤屈平复误会释解之后则是神灵悯桂英的贞烈与冤情令其的情节关目设计。
两段剧情的改编设计除了保留原故事的人物事件创意之外，又额外添加了深情感天的动人场面，增加另一种波澜曲折之情节张力，并且顺利合理地将情节导向团圆相聚的结局收尾。
即使这样的剧情设计与结局安排与原有本事之主题情旨完全殊异，孰为优劣见仁见智，但剧作家为了成全美好结局所费心构思的情节段落却也展现了另一种特殊的创意。
再则六十种曲本在题材的选取与本事的设计上经常可见对于历史事件、民间传说或俗文学创作以及前代戏曲的援引套用。
这些题材既然会成为后人从事戏曲创作时乐于选用的题材，故事本身势必具有一定吸引力。
而其中增添的独特情事内容安排，亦因此成为采用该故事题材延伸创作之戏曲异于其他剧本的特色与价值之所在。
当然，我们这里是以六十种曲中用以作为关键情节的事件类型作为讨论研究的重点，期望经过分类的析论叙述，可以了解到明代传奇戏曲擅长运用什么样的情节类型与内涵来组织串连一出剧情结构繁复浩大的戏曲。
像是我们前面所说，常用的关键情节以运用情形最为频繁的十三种事件类型。
也就是初访相遇、赴试应考、约定盟誓、分离失散、战争乱事、磨难试炼、计谋陷害、获救得助。
和觅亲寻人、姻缘婚事、平冤复仇、相逢团聚以及功名封赏作为细部讨论的项类。
从这分析六十种曲本在这些关键情节的的选用与设计上所展现的风格与特色，并作为其后针对明传奇剧本情节铺排特色与艺术成就所作阐述与结论的具体依据。
而除了上面所列出的十三种关键情节类型外，还有男女主角突破礼教规范的私会情节、阴错阳差而造成冲突或遗憾的误会情节、对情节推进可能是为助力抑或阻力的巧合情节。
以及之于人事发展带有促成意味的赠与情节等则是另几种亦具讨论价值与空间的关键情节类型。
无论是情节类型的选择设计或情节内容的分析讨论，其实是很难做到完密周全的程度。
但掌握了最重要而多数的关键情节类型，对于我们观察与了解明代传奇在剧情设计与情节构思上所展现出的整体风貌有着一定的可信程度与参考价值。
六十种曲关键情节段落可以经由分析归纳的方式推论出极具代表性的十余种主要的情节单元。
同时戏曲形式体制的规范与故事题材的选择确实影响了情节内容出现了类型化的现象。
然重复性高不代表这些情节就因此没有艺术价值或全无讨论空间可言，在一个情节类型中亦可看到剧作家依据同一母题却进行了不一样的设计与运用。
不一样的内涵构思影响了剧情不同的走向与情调。
以传奇剧本的总出数来说，少至三十余出，多至五十余出。
包括关键剧情在内的情节在线各种情节段落、各个情节单元不同方式与原则之下的搭配、组织、变化、调整。
而每一部戏曲从整体剧情上来观察，都有其特有的内容意涵与戏剧作用。
并且特殊关键情节部分则是在别具创意的关键情节中略择数出甚具特色者加以鉴赏讨论。